神阪四郎の犯罪　男優　森繁久彌特集（1）

次郎長三国志第八部東海一の暴れん坊│警察日記│夫婦善哉│人生とんぼ返り│神阪四郎の犯罪
 男優：森繁久彌（1）│左幸子│監督：久松静児

神阪四郎の犯罪
むせかえる女の体臭と仮面の情欲！名匠久松静児が比類なき大胆さで描く微妙な人間心理！！

1973年カラーシネマスコープ 88min 東映京都
製作岩井金男　監督久松静児　脚色高岩肇　原作石川達三　撮影姫田真佐久　
音楽伊福部昭　美術木村威夫　録音八木多木之助　照明岩木保夫
出演森繁久彌、新珠三千代、左幸子、轟夕起子、高田敏江、滝沢修、広岡三栄子、二木まこと
清水将夫、深見泰三、金子信雄、宮坂将嘉、宍戸錠、杉幸彦、伊達信、下絛正巳、渡規子、藤代鮎子

　石川達三の小説「神坂四郎の犯罪」を『「石狩川」より　大地の侍』の高岩肇が脚色し、『警察日記』の久松静児が監督、同じく姫田真佐久が撮影を担当した。誰しもが心の内で犯している神阪四郎の犯罪を通して、人間のエゴイズムを究極的に描く心理社会劇。主人公・神阪四郎を演じるのは『夫婦善哉』で新境地を見せた森繁久彌。証言の中に出てくる様々な神阪四郎をカメレオンの如く演じ分けている。共演者に『ただひとりの人』の新珠三千代、『人生とんぼ返り』の左幸子、『生きものの記録』の清水将夫、『青銅の基督』の滝沢修、『月夜の傘』の轟夕起子たちが法廷で人間の本質を見せてくれる。クライマックスである神阪四郎と愛人・梅原千代のラブシーンでは大クレーンを用いた大掛かりな撮影を敢行。姫田カメラマンの迫力あるカメラワークのおかげで、誰もが息をのむ壮絶なシーンが仕上がった。映画の撮影中に原作のタイトルである“神坂四郎”と同じ名前の人間が題名を変えて欲しいと名乗り出て、“坂”を急遽“阪”に変更したというエピソードがある。

　三景書房の編集長・神阪四郎（森繁久彌）は、愛人・梅原千代（左幸子）と共に病院へ運ばれる。薬物を飲んで心中を図ったのだが、千代だけが死に神阪は生き残ったのだった。しかし、この心中は勤務先における業務上横領が発覚する前に関係のあった被害者梅原千代のダイヤの指環に眼をつけ、詐取する手段として被害者の厭世感を利用し、偽装心中を図ったという疑いが持たれる。証人として出廷を求められた今村徹雄（滝沢修）、永井さち子（高田敏江）、神阪雅子（新珠三千代）、戸川智子（轟夕起子）の四人は各人各様の証言をするが、果して真実を衝いたものであったろうか。評論家今村徹雄の証言では、神阪の語る言葉は台詞にすぎない。千代との情死も関係者の同情をひく手段であろう…と述べた。編集部員永井さち子は、神阪を利己主義者で嘘つきだ。妻子のあることをかくし、甘言を並べて自分を欺いた。だから千代も巧みに欺かれたのにちがいない…と証言した。妻雅子の証言＝自分は誰よりも良人を愛している。深夜、寝床を蹴って仕事に没頭する良人は、いつも家庭の喜びを与え得ないおのれを私に詫びた。これほど仕事を愛する良人が、罪を犯すとは絶対に考えられない。歌手の戸川智子の証言＝神阪は駄々ッ子で世間知らずだから、皆から利用されたのだろう。また死んだ千代の日記には、何かと自分の不幸を慰めてくれた神阪に感謝しているが、病気で入院することになったとき、初めて神阪に妻子があると知り、同時に売却方を依頼してあった母の形身の指環を彼から偽物だといわれ、死を決意し、彼に心中を迫ったと記してあった。最後に神阪四郎は次のように叫んだのである。嘘だ。すべての証言は自分に都合のいいことばかりいっている。思いもよらぬ汚名をきせられ、初めて人間社会の醜さを知りました。これ以上、とやかく申し上げますまい。そして、まもなく、護送車に揺られて行く未決囚たちの中に、神阪四郎の顔が見られた。果して彼は犯罪者なのであろうか？

　ネオン瞬く東京の夜景をバックに伊福部昭の重厚な音楽から始まるオープニング。森繁久彌の映画にしては珍しい法廷を舞台にしたサスペンスものだ。しかも、森繁は裁かれる側。タイトルロールが終わるといきなりマンションの一室で左幸子との濃厚なラブシーン…と、思いきや何やら様子が違う。意識がもうろうとした左が森繁の腕の中で息絶える。何度もインサートされるウイスキーのグラスから薬物を飲んだ心中であることが推測できる。わずか、数分のシーンで状況を緊迫感を交えながら説明してしまう久松静児監督の手腕に感服させられる。同じ年に『夫婦善哉』『警察日記』と全く異なる人物を演じた森繁久彌が本作ではタイトルになっている神阪四郎を演じ、5通りの人格を披露する。心中が未遂に終わり独り生き残った神阪が偽装心中を図ったのでは？という疑惑を巡る裁判で証言する4人の女たち（既に死んでいる千代は彼女の日記）が語る回想シーンで構成されている。これは黒澤明の名作『羅生門』を彷彿させるが、本作のテーマは事件の真相よりも神阪という男の真の人格と女たちの証言の食い違いに焦点を当てている。相手によって人格を変える森繁の演技は素晴らしく、変幻自在に役を演じるのに定評のあった森繁の集大成と言っても良いだろう。
　森繁に止まらず、女優たちの演技が素晴らしい。中でも、神阪の妻を演じた新珠三千代は最高の演技を披露する。貧しさの中で奥ゆかしく振る舞う姿と、夫を裏切り遂には居直ってしまう（これは神阪が法廷で主張しているだけで真相は定かではない）したたかさ。女の二面性を見せる彼女に心底、怖い…と思った。そして、もう一人、『人生とんぼ返り』でも素晴らしい演技を見せた左幸子が本作でも、その実力を遺憾なく発揮。森繁との長いラブシーンは当時としては、かなりセンセーショナルなものだったろう。前作では父を想う純朴な娘を演じていたが、本作は180度真逆の役に挑み見事に昇華仕切っている。神阪を死へと誘う彼女の表情も、かなり怖かった。ここまで、女優たちの演技が鬼気迫ると、どちらの証言が正しいのか分からなくなる。勿論、これも久松監督の計算づくなのだろうが、あまりにも完璧過ぎて終映後も混乱状態に陥ってしまう。
　4人の女たち各々が、神阪と何らかの関係を持っており、その証言に出てくる神阪という男は同一人物とは思えない。今の時代ならば、ここまで器用に人格を使い分ける男は、ザラにいるだろうが…。興味深いのは、女たちが証言している間、森繁はずっと無表情で俯いている。まるで、裁判所の中の黒子の様に存在を消しているのだ。しかし、全ての証言が終わり最終弁論を許されてからが凄い！まるで堰を切ったかのように、思いの丈をまくし立てる。簡単に表現すれば「黙って聞いてりゃイイ気になりやがって！」である。自分1人が被害者だったり、自分の地位を守ろうと関係を否定したり、貧しいながら貞淑な妻を演じたり…その全てが神阪の弁論で否定されるのだ。結局、最後まで真相は分からないまま、神阪四郎は刑務所へ送られてしまう。主人公の言葉を借りると、真実なんて、本人にしか分からないのだろう…。